為什么感覺好萊塢電影越來越沒意思了？因為好萊塢把其他國家的電影都給卷死了，失去了新鮮血液的注入。
曾經的好萊塢為什么強？
那是全世界電影的最高峰，是金字塔的塔尖，是全球電影人追逐的夢想之地。
那時候，香港、日本、法國、英國，全球影壇可謂百花齊放，好萊塢源源不斷地從全世界吸納最優秀的電影演員和電影導演。
比如，成龍、李連杰、章子怡、楊紫瓊等演員都是在華語影壇闖出名堂后進軍好萊塢，有的折戟沉沙，有的最終留了下來（楊紫瓊 2023 年憑借《瞬息全宇宙》成為首位獲得奧斯卡金像獎最佳女主角的亞裔）。
導演方面，吳宇森、張藝謀、徐克、李安等導演也都在華語影壇出名（李安的第一步電影《推手》是在臺灣拍的），然后到好萊塢發展，徐克是出師不利，吳宇森為好萊塢帶來的暴力美學，有過高光時刻，李安則笑到最后，在好萊塢功成名就。
除了演員和導演，劉家良、袁和平、元奎、羅禮賢等一批武術指導也在好萊塢發光發熱，為好萊塢的動作片帶來技術與活力。
華語影壇之外，好萊塢跟歐洲電影聯系更為密切，大量歐洲的知名演員、導演去往好萊塢發展。
比如，飾演漢尼拔的英國演員安東尼·霍普金斯，出演《西西里的美麗傳說》的意大利演員莫妮卡·貝魯奇，拍攝《第五元素》的法國導演呂克貝松，執導《黑暗騎士》、《星際穿越》的英國導演諾蘭……
一批一批從世界各地進軍好萊塢的優秀演員和導演們，為好萊塢帶來了創作活力，也成為好萊塢制作優質影片的創作源泉。
然而，作為金字塔塔尖的好萊塢親手摧毀了他的地基。
現在歐洲電影凋敝，英國、法國、德國、意大利這些當年的歐洲電影大國，如今票房榜上是清一色的好萊塢大片；
日本電影則靠著動畫片茍延殘喘，票房榜上唯一有能力跟好萊塢大片競爭的只有動畫電影，真人電影也只剩下漫改作品還能掙扎一下。
韓國電影前幾年還行，票房榜上能跟好萊塢掰掰手腕，疫情之后全面衰落，今年票房榜前十只剩下《犯罪都市 3》、《火線交涉》兩部韓國本土電影，就這兒，還要被網飛(Netflix)吸血電影人才。
全球各國，唯二能跟好萊塢大片競爭的電影市場只有中國和印度。
好萊塢電影在中國的式微情況大家都清楚，不多贅述。而印度市場向來都是以本國電影為主，好萊塢大片只是點綴，2022 年印度票房前十六部電影中，只有《阿凡達 2》《奇異博士 2》《雷神 4》三部好萊塢電影，其他全是印度電影。
但印度電影一直比較封閉，電影人不跟好萊塢往來，中國的新生代電影人在國內發展挺好，不愿意去好萊塢，這兩個國家也都不可能往好萊塢輸送電影人才。
當歐日韓電影相繼凋零，電影市場被好萊塢大片壟斷，歐日韓再也沒能力培養出本土的電影人才，好萊塢也就失去了從前源源不斷的人才養分，創作枯竭。
活水變成了死水，好萊塢電影自然變得越來越沒意思了。
來源：明月登樓的博客
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