君子兔 發(fā)布于： 2013-07-26 19:14
從上個世紀80年代末起，意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷憑著他創(chuàng)作的“回憶三部曲”——《天堂電影院》、《海上鋼琴師》和《西西里的美麗傳說》贏得了國際聲譽。托納多雷以這三部精彩絕倫的作品，引領(lǐng)了繼二戰(zhàn)后意大利意大利現(xiàn)實主義電影思潮后的新現(xiàn)實主義電影又一波新浪潮�；貞浫壳坎慷伎胺Q經(jīng)典杰作，高度濃縮了導(dǎo)演早年的人生經(jīng)歷，塑造了一個個令人過目難忘的經(jīng)典銀幕形象，每部作品一經(jīng)公映都立刻引起轟動效應(yīng)，斬獲各類電影獎項，為托納多雷奠定電影界里大師級地位出力不少。步入新千年之后，托納多雷的作品不多，再也沒有出多能夠與回憶三部曲相媲美的杰作，但也不乏像《天倫之旅》、《幽國車站》之類的佳作。2013年公公映的《最佳出價》，是托納多雷第一次非意大利語對白而以全英文對白面向觀眾的影片。全片融懸疑、驚悚、愛情于一體，向觀眾講述了一個構(gòu)思精巧的故事，當故事收尾以后，觀眾仍覺得意猶未盡，陷入更深層的思考中。全片風格精致、優(yōu)雅、充滿懸疑，有如十九世紀美國文學家埃德加·愛倫·坡的小說，可以說，本片既有引人入勝的故事情節(jié)，又不乏哲學思辨色彩，值得觀賞。
欲顯還隱的懸疑設(shè)置
影片男主人公維吉爾·奧德曼（杰弗里·拉什飾）是奧地利維也納一家知名的頂級藝術(shù)品拍賣行老板，雖然年齡已在六十開外，為人卻精明強干，與他的老搭檔也是一位畫家的比利配合默契，兩人以暗箱操作，用遠低于實際價格的金錢買進珍貴的藝術(shù)品，再以高價拍賣出去，借以獲得豐厚的利潤。
奧德曼過著奢華而精致的生活。影片開篇部分，奧德曼獨自一人在高檔餐館享受精美的食物，面對旁人精詫的目光毫不在意，可知他是一個性格孤傲，不在意他人想法的人。同時這樣的人又擁有高超的技能，他如數(shù)家珍、滔滔不絕地向消費者講解如何鑒別藝術(shù)品中的贗品，其舉重若輕信手拈來的風范令旁人折服，也讓觀眾知道他的個性和身份——一個過著富裕生活，有著強烈自信的，且精于算計的從事藝術(shù)品買賣工作的商人。
勾勒出主人公的基本性格以后，影片開始中規(guī)中矩以線性敘事的方式展開故事情節(jié)。但是在講述的過程中，處處留下懸念和伏筆，觀眾只能耐心地跟著鏡頭展示的畫面看下去，才能找到最后的答案。
例如，奧德曼何以步入老年仍是單身漢？既無親人又無朋友（他和比利只算相識多年，兩人主要是交易關(guān)系）的他，為什么總喜歡把頭發(fā)一絲不茍地染成灰白色？為什么任何時候都戴著手套？他那間有著無數(shù)手套的豪華衣帽間的后面，為什么會收藏著難以數(shù)計的各個時代杰出藝術(shù)大師創(chuàng)作的女性肖像畫？許許多多的疑問，觀眾一時難以得到答案，而電影也并不急于立刻揭曉謎底，一切都隨著奧德曼的行為和視角來繼續(xù)讓故事情節(jié)線不斷向后發(fā)展，但隨著劇情的深入，觀眾卻越發(fā)迷茫了。
奧德曼接聽到一通電話，對方是意大利北部一座小城老房子里的年輕女主人克萊爾，她慕名邀約他前去為自家祖產(chǎn)做評估，這種交易在奧德曼漫長的職業(yè)生涯中司空見慣，他以一如既往的傲慢和粗暴態(tài)度對待電話里的女子。但克萊爾同樣以不近情理和歇斯底里的語氣在電話里與奧德曼爭執(zhí)不休，漸漸的，他對素謀面的女子產(chǎn)生濃厚的興趣，決定上門拜訪。
不去猶可，在拜訪中奧德曼發(fā)現(xiàn)更多難以理解的疑團。不知何故，克萊爾所居住的老宅中，隨處散布著十八世紀的老式機器人的零件；每次拜訪，女主人從不現(xiàn)身相見，至多將簽好字的文件由門縫塞給奧德曼。女主人為什么有這樣的怪癖？又為什么一個人獨自居住在偌大的房間里？這些問題既是電影中男主人公想要破解的，也是電影外觀眾急欲解開的謎團。
順理成章的，奧德曼拿著從克萊爾那里購得的畫作，去來自英國的年輕古董商羅伯特那里咨詢。他一邊將陸續(xù)從克萊爾家?guī)淼臋C器人零件交給羅伯特組裝，不邊向他討教克萊爾的情況如何應(yīng)對，頭腦精明的奧德曼在處理感情問題方面畢竟還是個門外漢。
電影的情節(jié)就這么四平八穩(wěn)，不溫不火地進行下去，種種疑團欲顯還隱，觀眾看不出什么破綻。至多算是一個生活富裕感情空虛的老者和一名有心理障礙的年輕女子之間的感情糾葛。這種故事談不上奪人眼球，可是導(dǎo)演在敘事手法上非常講究，激發(fā)觀眾的好奇心，不得不繼續(xù)追看下去。
孤獨的人渴望愛情慰藉
脾氣暴躁的奧德曼與克萊爾幾個回合交鋒下來，很快陷入狂熱的迷戀之中不能自持。在羅伯特有意無意的引導(dǎo)下，他相信對方是一名可憐的心理疾病患者。由好奇加同情，他一步步走進克萊爾的世界，并與之見面。從克萊爾口中，他得悉對方從15歲開始便再也沒有離開過所居住的老屋，在奧德曼之前已經(jīng)很久不與人見面了。
細心的克萊爾還一語道破奧德曼戴手套的原因是害怕觸摸別人。奧德曼潛伏多年的激情仿佛因遇見克萊爾而爆發(fā)，他對羅伯特說：“她像某種震懾宇宙的生靈，在她那里我能看到我的恐懼。”像一個初戀的年輕人一樣失去理智，而羅伯特也在不動聲色鼓勵奧德曼瘋狂的追求行動。曾經(jīng)精明一世的藝術(shù)品商人，此時已經(jīng)成了陷入感情泥潭的可憐蟲，正如他對羅伯特所說：“我想一旦對一個人有了興趣，堅定的信念會讓你相信她就是美麗的�！�
獨居多年的奧德曼，內(nèi)心其實比任何人都孤獨，所以在冷漠精明的外表之下，他比普通人更渴望得到慰藉，特別是愛情，是他夢寐以求的。與克萊爾的對話中，他曾透露過自己的秘密，從小失去父母，在孤兒院長大，在藝術(shù)品修復(fù)車間工作多年，使得他具備超凡的識別贗品的能力，卻從未嘗過愛人和被愛的滋味。奧德曼的講述輕描淡寫，而他的形象在觀眾心中也漸次豐滿立體。
這樣一個有著特殊坎坷經(jīng)歷的人，面對特別的女孩輕易放松了警惕也是情有可原的他在工作中，煉就一雙識別真假的火眼金睛，對感情的陷阱卻毫無防范能力，這是由于感情正是他急迫的需求，哪怕這份情是虛無縹緲的。
奧德曼以雄厚財力對克萊爾展開追求，他送花給她，為她安排燭光晚餐，甚至說要是她對晚餐不滿意，就為她訂全城最好的餐廳。最令克萊爾感動的一幕終于出現(xiàn)，奧德曼帶她走進自己最后的秘密城堡，面對著一屋子女性肖像畫杰作，克萊爾“感動”了。一切仿佛水到渠成，當奧德曼興致勃勃帶克萊爾與羅伯特等人見面，公布他們的戀情，張羅著隨后的婚事，虛幻的泡沫也到了破滅之時�？巳R爾和羅伯特等人憑空消失了，當然也包括那些奧德曼視若性命的畫作。當奧德曼從克萊爾家對面小店的侏儒口中得知對方根本沒有所謂的廣場恐懼癥，在他不在的時間里，她照常外出走動。這是羅伯特和克萊爾等人精心設(shè)局，安排色誘騙財?shù)陌褢驘o疑。
但飽受打擊的老人并沒有記恨騙子一伙人，他甚至真去了布拉格，找到那家奇特的餐廳，即克萊爾曾告訴過他的：“如果這世界上有一個地方令我懷念，就會是那家餐廳，在那里我真的很高興，它叫做‘夜與日’�！比绱艘粊恚捌黝}升華，不再是一個設(shè)局騙人的老掉牙俗套故事了。
完美無關(guān)真假
德國大哲尼采說：“藝術(shù)的根本仍然在于使生命變得完美，在于制造完美性和充實感；藝術(shù)本質(zhì)上是對生命的肯定和祝福，使生命神性化�！眾W德曼在精心設(shè)計的感情陷阱里被騙去一生心血固然令他大受打擊，但在遇到克萊爾之前，他也只不過是一個冷漠自私，精于算計，與世界任何人任何感情都沒有交集的可憐人。吃飯從來是一個人，與任何人交往都是討價還價的交易關(guān)系，這樣的人生未必幸福。就算他能做到一眼看穿一件藝術(shù)品的真?zhèn)�，還能三言兩語切中要害道出藝術(shù)品之后的精髓，那也至多是一臺計算精準的機器人，他內(nèi)心因得不到一份真情而痛苦，卻不足為外人道。所以他用驕傲和專橫偽裝自己，不屑于一切事物，以強橫掩飾內(nèi)心的脆弱，當遇到克萊爾，他的人生發(fā)生天翻地覆的改變。
再來看克萊爾，她有著高超的演技，但也不能說完全沒有同情心，她為欺騙奧德曼這樣的老人背負著良心的折磨，可在羅伯特高超的幕后指揮下又不得不做。在兩人的相處中，她不能不佩服奧德曼高超的技藝，也許她真的不愛他，對他全是欺騙，但無意道出的那句：“假的上面也會有一些真實的東西�！绷钏男愿窀@復(fù)雜。
陰謀水落石出，克萊爾留給奧德曼的機器人反復(fù)說著這樣的話：“總有一些瘋狂的事可以把虛假遮擋住，我再同意不過了，因此我會想念你的，奧德曼先生�！边@句話可能給了大部分人生與真情絕緣的奧德曼以希望，在人生的暮年能夠再真心愛一回，于奧德曼而言未必全是人財兩空的失落。就好比奧德曼一生鉆研的藝術(shù)，只與完美有關(guān)，無關(guān)真假�？巳R爾對他到底是真情還是假意，對于奧德曼來說都無關(guān)宏旨了，他要尋找的是那份心中有愛的溫暖。
影片最后奧德曼真的來到克萊爾所說的那家“夜與日”餐廳，可看做是念念不忘的奧德曼在心中臆想的情境，他盼望著克萊爾會來，他選擇相信她是愛他的。因為人生總有意外，就如我們的生活，真與假，夜與日，總是相伴相生，假作真是真亦假，誰又能說得清楚，辨得分明？
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