《夏洛特?zé)⿶馈?/a>擊中了那些無能為力者的痛點(diǎn)，讓觀眾伴隨電影夢境升到天上，再平穩(wěn)降落在地。
失敗男性成為諸多喜劇電影的絕對主角，這些失敗的男人，成為社會權(quán)力、財富兩極分化的“陪葬”，也成了人性功利一面的最好佐證。對于女性而言，由于和一個失敗男人產(chǎn)生聯(lián)系繼而滋生的喜劇感，多帶有無奈、痛苦和淚水。在這個逼迫每一個男人都“成功”的時代，夏洛煩惱的根源在于，他也必須有才、有名、有錢，只有這樣，他才能夠享受一名“成功人士”所特有的失落——對過去單純的自己一種自戀式的懷念。
夏洛與周星馳塑造的諸多銀幕形象有很多的相似，他的尷尬境遇往往會讓觀眾產(chǎn)生“置之死地而后生”的盼望，《夏洛特?zé)⿶馈匪芟氲揭粋�男人的猥瑣極限是，老婆在同學(xué)們眾目睽睽之下追砍老公，這個場景所產(chǎn)生的一連串臺詞，尖酸刻薄，每一句都傷人心，因此后來的反轉(zhuǎn)也變得尤為動人，原來夏洛真的愛的，還是他那位堪稱“悍婦”的老婆。這樣的設(shè)計(jì)讓人喟嘆：究竟是什么在磨損與消耗了我們的青春與激情？
《夏洛特?zé)⿶馈返倪@場白日夢做得漫長又過癮，回到高中時代的夏洛“抄襲”了周杰倫、那英等明星的成名曲，電影圍繞這匪夷所思的情節(jié)展開了一連串的搞笑設(shè)計(jì)，并在笑聲之
后讓作品落腳于“回歸現(xiàn)實(shí)”的穩(wěn)妥層面。周星馳喜劇的結(jié)尾方式通常是升華，讓結(jié)尾高于故事甚至脫離情節(jié)，讓觀眾品味隱喻。如果說《夏洛特?zé)⿶馈酚惺裁催z憾之處，就是它的結(jié)尾方式過于“正確”，沒有給同樣從夢中醒來的觀眾，再留有一點(diǎn)幻想空間。
在臺詞方面，電影版《夏洛特?zé)⿶馈窊碛性拕≡鞯奶烊粌?yōu)勢，語言從日常生活中提煉，不乏幽默與智慧，但這也正是電影的弱勢所在，過于搶眼的臺詞讓觀眾失去了對具體情節(jié)的揣摩，導(dǎo)致故事進(jìn)展更像是被臺詞推動。在電
影感方面，
