韓、美、法等合拍的奉俊昊導演科幻電影《雪國列車》曾經(jīng)登陸了中國大銀幕，遺憾的是，這部投資約合2.42億人民幣、制作精良且在國內(nèi)外影評人中獲得出色口碑的寓言式電影開畫日并沒有獲得上佳的市場表現(xiàn)。然而，從目前中國電影市場的現(xiàn)狀來說，在充斥著各路投機取巧的金主粗制濫造的所謂“電影”的中國銀幕上，能看到一部這樣試圖進行人性反思、文明剖析，兼具思想性與視聽沖擊性的電影，不僅令專業(yè)級影迷熱血沸騰，也著實對中國電影人的反思學習頗有裨益。然而，扒開這些華麗麗的表象，這部讓影評人和大部分普通影迷目眩神迷、交口稱贊、充滿期待貼上“神符”一般的“奉俊昊”標簽的科幻大作，真的有那么“神”么？本文試圖從一個學院專業(yè)影迷的角度，對這場熱血反專制斗爭來一番不那么熱血的解讀。Anyway，憋了兩個小時的尿期待一場思想與靈魂的洗禮，卻等來一個炸藥包炸開無法破解的社會秩序。這樣的結(jié)局，是不是太不負責任？邏輯控們不！允！許！
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PART1.《雪國列車》的核心：從反專制寓言變好萊塢式個人英雄主義贊歌
電影之父安德烈巴贊曾經(jīng)說過：“電影是生活的漸近線�！毕啾确▏吕顺钡恼鎸嵜缹W，以《雪國列車》為代表的新類型片則更像是靠近生活的殘酷寓言。繼《漢江怪物》，《母親》，和《殺人回憶》之后，韓國鬼才導演奉俊昊終于打破國界搬起了好萊塢的磚。在眾望所歸的“新科幻列車動作片”《雪國列車》當中，金發(fā)碧眼胸大無腦的“美國隊長”克里斯-埃文斯換裝上梁山，高舉無產(chǎn)階級的旗幟領(lǐng)導半個人類社會的反抗。而多面女神蒂爾達斯文頓則鑲金牙穿毛皮，代表著腐朽的上層社會殘酷鎮(zhèn)壓任何異議。整個電影試圖重演世界影史上最偉大的影片之一《戰(zhàn)艦波將金號》式的革命史詩，犀利再現(xiàn)了革命的階級矛盾根源，卻也未能復制“敖德薩階梯”古典式的悲壯，導演愛森斯坦在《戰(zhàn)艦波將金號》里用6分鐘的時間切換了150多個鏡頭，展現(xiàn)了敖德薩階梯上沙皇軍警瘋狂屠殺包括老弱婦孺的無辜平民的殘暴歷史，創(chuàng)造了名垂影史的“敖德薩階梯大屠殺”�！堆﹪熊嚒冯m已習得其表象，但終究還是回歸成好萊塢式個人英雄主義贊歌。
電影講述距今17年的未來，地球因為人類的一個烏龍實驗進入冰河時代，幸存的人類登上永動機火車，繞地球不斷行駛。這是個科技失落，流落到自然的夾縫中生存的人類世界。影片反烏托邦的大背景令人想起《極樂空間》，《時間規(guī)劃局》，《人類之子》，《黑客帝國》，《十二猴子》，甚至早期的《大都會》。整個列車就是人類社會的微妙縮影。上層富人聚居在車頭，紙醉金迷；而下層人民則居住在列車末節(jié)，依靠蛋白塊勉強過著苦逼的日子。斯文頓扮演的撒切爾夫人式的強權(quán)女統(tǒng)治者，更是唯恐天下不亂地貫徹階級壓迫，踐踏底層人的尊嚴。與生俱來的差別使社會僵化，但是礙于防暴警察人多勢眾，沒人敢突破車廂之間的社會秩序。
電影原著漫畫是1982年出版的《末日列車》。原著這種批判資本主義社會，揚我社會主義旗幟的論調(diào)，根治于六十年代晚期到八十年代初的法國社會浪潮。當時法國共產(chǎn)黨聯(lián)合執(zhí)政，明確提出了向社會主義和平過渡的議題，出產(chǎn)了一批充滿國際友誼、揚我天朝國威的文化作品。包括著名的政治喜劇《解放軍在巴黎》。為了呼應中國的文化大革命，廣大巴黎年輕人舉著紅寶書走上街頭，呼喚計劃經(jīng)濟和中國偶像領(lǐng)導人。而基于那個時代的電影也打上了紅色的標簽。比如《紅在革命蔓延時》，甚至貝托魯奇的《戲夢巴黎》中伊娃-格林飾演的女大學生也對著毛爺爺?shù)牡袼艹嗦闫鹞�。在這個背景下出生的《末日列車》顯而易見地帶有了無產(chǎn)階級革命的色彩。
“美國隊長”克里斯-埃文斯扮演草根反叛英雄
PART2.《雪國列車》的皮相：好萊塢B級片調(diào)調(diào)+韓式特效
影片里的無產(chǎn)英雄柯蒂斯接連收到提示性神秘紙條，他按部就班地隨著紙條尋找線索，伺機發(fā)動反抗。他們首先要拯救的是更加根正苗紅的囚犯兼“安保系統(tǒng)技師”南宮民秀，他們的拯救計劃是直接占領(lǐng)整個引擎室，一了百了。對于革命的過程導演奉俊昊采用了電子游戲闖關(guān)一般的情節(jié)設置：每一節(jié)車廂是一個與眾不同的世界，需要挑戰(zhàn)全新的大BOSS才能通關(guān)。末節(jié)車廂的生活空間擁擠惡劣，鏡頭色調(diào)黑暗冷僻，充滿幽閉恐懼癥的誘因。其后各項車廂則逐步升級視覺奇觀，或是精美的綠色溫室花園，或是故作正經(jīng)卻又荒誕有余的學校，亦或是奢華的無數(shù)碧色泳池，亦或是金碧輝煌的歌劇院。令人想起《饑餓游戲》的兩個世界對比，以及《殺死比爾》故作風雅的種種殺人環(huán)境。
從技術(shù)上來說，電影并沒有好萊塢大制作的標志剪輯和精良特效，尤其火車在冰山上奔馳的畫面CGI的痕跡很重。電影的基調(diào)似乎更靠近B級片：去“超級英雄化”的底層男主角，干脆利落的用鏡，張弛有度的蒙太奇，到奉氏全知長鏡頭的冷靜敘事。奉俊昊一向擅長利用黑色幽默和荒誕不羈、恐怖效果混合，制造出跌宕起伏、引人入勝又令人捉摸不定的觀影效果。這一大魅力在本片中雖仍然可見但并沒有突出顯示，對于喜歡《母親》和《漢江怪物》的奉俊昊擁躉來說，這一“奉氏”風格并不如前作來得出色。或許是題材選擇、過審和商業(yè)考慮的緣故，身為具有政治隱喻色彩的大片，《雪國列車》的許多環(huán)節(jié)卻落入窠臼，缺少了奉俊昊特色的解讀。西方式的政治鬧劇已經(jīng)被大量生產(chǎn)，容易流于俗套。而那些歷史上的經(jīng)典之作，卻往往后繼無人。
灰頭土臉、萎靡不振，最終一命嗚呼的宋康昊這瓶好萊塢醬油打得有點艱難
PART3.《雪國列車》的逼格：
試圖探討人類社會路在何方——天真的結(jié)局卻把電影降到了一個童話的低度
高覺悟的柯蒂斯背負著解放窮苦人的光榮十字架，拉著南宮的手一路高歌亢進，闖關(guān)成功。最終進入火車的發(fā)明人威爾福德的龍?zhí)痘⒀�。就像《黑客帝國》里尼奧在矩陣革命終于見到矩陣造物主之后崩潰一樣，柯蒂斯也絕望地發(fā)現(xiàn)自己和整個革命不過是威爾福德為了平衡人口而私下操控的必然之舉。威爾福德向柯蒂斯灌輸自己的政治社會學理念——車廂里的世界需要秩序，沒有秩序，這列永動火車也保不了車上的乘客�？碌偎沟母锩^被轟炸了，他陷入崩潰，幾乎要被威爾福德“洗腦”，千鈞一發(fā)之際柯蒂斯看到了之前被威爾福德的助手從底層車廂劫走的黑人小男孩被卡在列車底部，因為缺失一個零件，他成為列車機械的一部分，機械性剝奪了他的生命意識，他被當成沒有生命的金屬工具一樣無情使用�？碌偎贯θ恍盐颍瑳]有接受維爾福德那一套觀念，他還是要炸毀列車，推翻整個人類社會來換得一個純潔的開始。他號召南宮的女兒點燃了炸藥，自己則為了救黑人小男孩而斷了一只手臂，整列火車在爆炸中毀滅，唯一幸存的南宮女兒和黑人小男孩走出火車廢墟，第一次站在了大地上，面對著蒼茫的雪地，看到遠處一只活生生的北極熊——生命又有了在地球上存活的希望。
這個典型商業(yè)化的，看似美好其實模棱兩可的結(jié)局不禁令人疑惑，這樣扔出一個不負責任的“重生”戲碼真的大丈夫嗎？人類的未來到底在哪里？大人們對自己生命隨意放棄，因為社會的腐朽而炸毀了唯一的文明產(chǎn)物，留下兩個代表無辜的孩子去面對并非伊甸園的嚴酷自然。影片指望這兩個孩子去重塑人類社會，幾乎就是一個小清新的白日夢；給出這樣一個簡單粗暴、直奔光明的結(jié)局其實是把電影本身降低到了一個童話的低度。舍命上梁山，只為了走一條規(guī)避人類社會一致存在的階級矛盾的安全道路。不得不說，影片從反高潮到結(jié)尾讓人出離憤怒，只想拍著桌子喊：“你這是在逗我玩么？！”
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